從古琴形制體會(huì)文化精神

　　古琴往往具有某種神秘的色彩，也許是因?yàn)樗�的前史太悠長(zhǎng)，也許是因?yàn)槿藗冑x予了它許多玄妙的意義，總會(huì)使人產(chǎn)生敬畏之情。尤其是古琴的動(dòng)靜，能宣布凝重、空曠的音效，有一種直達(dá)人心的力量。

　　琴?gòu)囊划a(chǎn)生就表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文明中崇尚自然的精神。對(duì)于琴的描繪歷來(lái)有許多記載，《琴論》中有：“昔神農(nóng)氏繼羲而王全國(guó)，上觀(guān)法于天，下取法于地，近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，于是始削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，合六合之和焉�！笨梢�(jiàn)古人工琴是一件非常崇高的工作，要通神明、法六合，賦予了它“立象以盡意”的特征。

　　從琴的形制上看，《琴操》曰：“琴長(zhǎng)三尺六寸六分，象三百六十日也;廣六寸，象六合也�！边�有：琴尾寬四寸表明四季時(shí)節(jié);十三個(gè)徽代表十二個(gè)月加一個(gè)閏月;岳山代表高山;底板的兩個(gè)音孔名為龍池、鳳沼;而琴身完全擬人化，劃分為：肩、腰、項(xiàng)、尾。在一張琴上有山有水、有日月四季、有人身情感，古人工琴是完全把思想和情感融入自然，行走于禮樂(lè)之間來(lái)描繪和發(fā)明晰琴的。

　　關(guān)于古琴的樣式，從它產(chǎn)生以來(lái)的漫長(zhǎng)歲月里，履歷了不斷的演變和豐厚，歷代琴人都有杰出的創(chuàng)造。據(jù)《五知齋》記載，撒播下來(lái)的古琴樣式有51種，這其間不乏經(jīng)典樣式，一向撒播沿用到今日�，F(xiàn)在我們概括古代造琴，根本分為四類(lèi)。一是圣人工琴，如：仲尼式、神農(nóng)式、伏羲式等;二是文人工琴，如：落霞式、蕉葉式等;三是帝王造琴，如：襄王琴、璐王琴等;四是民間野斫。

　　例如：“仲尼式”讓人馬上聯(lián)想到孔子，誰(shuí)也說(shuō)不清這種樣式是否是孔子設(shè)計(jì)的，可是這個(gè)樣式以“仲尼”命名的確很恰當(dāng)，因?yàn)樗�是在所有琴里最�?jiǎn)練的一種，只在琴體的腰部和頭部有兩個(gè)凹進(jìn)的線(xiàn)條，通體沒(méi)有任何其他的潤(rùn)飾，簡(jiǎn)練而流通、含蓄而大方的造型最能表現(xiàn)儒家思想的中庸內(nèi)斂的風(fēng)格。再如：“蕉葉式”是清代文人工的一類(lèi)琴，形狀斷章取義像一片芭蕉葉，彎曲的線(xiàn)條像流動(dòng)的音樂(lè)，優(yōu)美的身姿表現(xiàn)著文人浪漫的情味。應(yīng)該說(shuō)古琴每個(gè)樣式的產(chǎn)生都有年代的痕跡，蕉葉式琴表現(xiàn)了清代的裝潢講究、工藝精到，但多少有尋求繁復(fù)潤(rùn)飾的文明風(fēng)格。

　　古琴的樣式歷代都有移風(fēng)易俗，在古琴文明蓬勃發(fā)展的今日，一批有思想、有才調(diào)的斫琴師們，正在努力嘗試著創(chuàng)新的趣味。我們時(shí)常會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)一些新樣式的出現(xiàn)。